Diciembre 2026: Pretérito imperfecto

En palabras de William Faulkner “el pasado nunca muere; ni siquiera es pasado” ya que el peso de la historia, de las acciones y las herencias pretéritas, determina de forma inexorable el presente. Esta vigencia explicativa del ayer es la tesis que subyace en el desarrollo argumental de las películas que integran el ciclo de diciembre, que coinciden en explorar el conflictivo pasado de tres pueblos, para comprender las implicaciones de este en la actualidad: la caída del régimen de Ceaucescu en Rumanía, la violencia del sistema colonial británico en el siglo XIX ejercida sobre las poblaciones originarias, en concreto el pueblo maorí, y la ocupación israelí de Palestina durante los últimos 80 años.

Pese a esta clara orientación histórica, ninguna de ellas se aproxima a sus relatos a través de la biografía de protagonistas reconocibles o grandes individualidades memorables, a las que reservan en todo caso un papel secundario, sino que lo hacen desde planteamientos historiográficos más vinculados a la microhistoria, la historia postcolonial o la historia-memoria, que reducen la escala de interés de los grandes acontecimientos o procesos del pasado a casos concretos, contextos cotidianos o archivos familiares y, sobre todo, se detienen en las clases subalternas, la gente común y los grupos olvidados por los relatos oficiales, a los que convierten en los auténticos sujetos de interés histórico.
Es en ámbito formal donde encontramos más diversidad en los films que componen este ciclo, desde la opción más clásica, el enfoque de saga familiar dramática desarrollado en Todo lo que fuimos, por la cineasta palestino-estadounidense Cherien Dabis para enunciar el retrato del trauma intergeneracional ocasionado por el desplazamiento y la ocupación sufridos por el pueblo palestino a partir de 1948, inspirado en las experiencias vitales de su padre palestino exiliado en EEUU; pasando por la fórmula tragicómica y la eficiente estructura de mosaico escogidas por Bogdan Mureşanu en El año nuevo que nunca llegó para componer un paisaje colectivo de la agitación social y política rumana en los últimos días del régimen comunista; hasta la apuesta por el cine de género, en este caso el fantástico, elegido por el guionista y director de origen maorí Taratoa Stappard en La herencia del mal, por su eficacia simbólica para lanzar una crítica al colonialismo europeo y reivindicar el reconocimiento de las culturas originarias mediante la relectura de su folklore y su identidad borradas.

Lugar: Centro Cultural de Caja de Burgos. Avda. Cantabria 3 y 5.

Hora: 20.15 horas.

Venta de Entradas: Telentradas, Cultural Cordón y a partir de las 19.30 horas en la taquilla del Centro Cultural de Caja de Burgos. Avda. Cantabria 3 y 5.

Precio: Entrada 2,50 Euros

Jueves, 3 de diciembre. 20:15 h.

TODO LO QUE FUIMOS de Cherien Dabis

Allly baqi mink

Dirección y guión Cherien Dabis Fotografía Christopher Aoun Música Amine Bouhafa Montaje Tina Baz
Reparto Saleh Bakri, Cherien Dabis, Adam Bakri, Mohammad Bakri, Muhammad Abed Elrahman, Sanad Alkabareti, Salah Aldeen Mai, Maria Zreik
Palestina, 2025. 145 min.

Durante una protesta en Cisjordania, un adolescente palestino se ve implicado en un conflicto que sacude la vida de toda su familia. Conmocionada, su madre Hanan narra la historia familiar que abarca tres generaciones durante 70 años, a través de las tensiones políticas y emocionales que les condujeron a tan fatídico momento.
Dabis regresa con esta película a la dirección de largometrajes tras un paréntesis dedicado a trabajar en series estadounidenses de alto nivel, después de su ópera prima Amreeka, además de interpretar el papel protagonista de esta saga familiar para la que se inspira en las vivencias de su propio padre, exiliado palestino. El guion sigue a la familia Hammad, cuya trayectoria desarrollada secuencialmente a lo largo de los años 1948, 1978, 1988 y 2022 evoca una visión trasversal del terrible impacto de la invasión israelí y en los conflictos generacionales y políticos que ocasiona en el seno de la familia.
Ganadora del Premio a la Mejor Dirección en el 22 Festival de Sevilla de Cine Europeo.

Jueves, 10 de diciembre. 20:15 h.

EL AÑO NUEVO QUE NUNCA LLEGÓ de Bogdan Muresanu ESTRENO

Anul Nou care n-a fost

Dirección y guion Bogdan Muresanu Fotografía Boroka Biro, Tudor Platon Montaje Vanja Kovacevic y Mircea Lacatus
Reparto Adrian Vancica, Nicoleta Hâncu, Emilia Dobrin, Iulian Postelnicu, Mihai Calin, Andrei Miercure, Luca Toma
Rumanía, 2024. 138 min.

Rumanía, finales de 1989. El régimen comunista de Ceausescu está a punto de caer. En medio del caos, las vidas de seis personas convergen mientras luchan por encontrar su equilibrio en una sociedad que se desmorona.
Una envolvente y compleja opera prima que compone una crónica múltiple de la agitación social y política vivida en Rumania en los últimos días del régimen comunista. Para ello Muresanu opta por una puesta en escena de gran realismo y un manejo afilado del montaje que descansa en el dinamismo que proporciona un guión en formato coral que, sin renunciar a un humor ácido y filoso, consigue sumergirse en la época y el clima social de la Rumania de diciembre de 1989, y en las vidas de una serie de personajes que atraviesan ese momento histórico sin tener plena conciencia de la ola que los está arrastrando.
Ganadora del premio FIPRESCI y del premio a la Mejor Película de la sección Orizzonti del Festival de Venecia de 2024 así como a 10 Premios Gopo(Cine Rumano) de 2025.

Jueves, 17 de diciembre. 20:15 h.

LA HERENCIA DEL MAL de Toa Stappard ESTRENO

Mārama

Dirección y guion Taratoa Stappard Música Errol Shand Fotografía Ginny Loane Montaje Dan Kircher
Reparto Ariana Osborne, Toby Stephens, Umi Myers, Erroll Shand, Evelyn Towersey, Jordan Mooney, Mihi Te Rauhi Daniels
Nueva Zelanda, 2025. 89 min.

En los desolados páramos de North Yorkshire, en 1859, durante la época victoriana, Mary Stevens, una mujer maorí que busca la verdad sobre sus orígenes, llega a Hawkser Manor, convocada por un supuesto pariente que podría revelarle más sobre su pasado, pero a su llegada se ve obligada a aceptar un trabajo para el dueño de la mansión, Sir Nathaniel Cole. En sus sombríos pasillos, aparecen visiones ancestrales que revelan gradualmente un misterio aterrador.
El cineasta maorí Taratoa Stappard mezcla lo personal y lo político en este deslumbrante thriller gótico alegórico, para denunciar la violencia del legado colonial británico y reivindicar la recuperación de la identidad de su pueblo. En La herencia del mal Stappard aborda el trauma intergeneracional acumulado por siglos, la apropiación cultural y el significado de la justicia desde la perspectiva poscolonial.